Les 13 conseils pour bien repiquer un kit de batterie.

Un guide du positionnement des micros étape par étape.

Les 13 conseils pour bien repiquer un kit de batterie.

Le choix de micros et leur placement autour du kit peut avoir un impact énorme sur le son enregistré et, comme il n'existe aucune règle absolue quand il s'agit de placement et de choix des micros, nous vous présenterons ici quelques-unes des options les plus populaires qui devraient vous aider à obtenir rapidement de bons résultats.

Premièrement: Choisir le bon micro - dynamique vs à condensateur

Dynamic mics

1. Choisir le bon micro: dynamique

Le premier est le micro dynamique, souvent utilisé sur la caisse claire, la grosse caisse et parfois sur les toms. Un micro dynamique fonctionne exactement comme un haut-parleur, mais à l'inverse, avec le mouvement de la membrane qui, activée par la pression va à son tour déplacer une bobine liée à un aimant, créant ainsi un signal électrique.

Ce micro est utile pour capter les fréquences médium et il est assez solide pour encaisser les coups de baguettes maladroits. La plupart des micros dynamiques utilisent une directivité cardioïde, ce qui signifie qu'ils rejettent les sons provenant de derrière eux tout en stimulant les fréquences basses lorsqu'il est placé à proximité de la source sonore.

En apprendre d'avantage: Qu'est-ce qu'un micro dynamique? (video pédago)

Condenser

2. Choisir le bon micro: le micro à condensateur

L'autre type de microphone fréquemment utilisé est le micro à condensateur qui, contrairement au micro dynamique, a besoin d'être alimenté par la table de mix ou un pré-ampli. Cette «alimentation fantôme» est parfois disponible sur les canaux individuels d'une table de mixage, mais cela ne pose pas de problème si elle est générale puisqu'elle peut-être envoyée à tous les micros sans affecter les micros dynamiques.

Cette source électrique alimente un petit amplificateur à l'intérieur du micro qui augmente le signal capté par le mouvement de la membrane, cette fois d'un condensateur. Les micros à condensateur ont également tendance à être plus sensibles que les micros dynamiques en raison de la faible masse de leurs pièces mobiles mais possèdent généralement des interrupteurs (10 et 20 décibels d'augmentation) pour leur permettre de gérer les niveaux sonores élevés que les batteurs sont capables de produire.

Pour aller plus loin: Qu'est-ce qu'un micro à condensateur? (vidéo pédago)

Mic positioning

3. Une grosse caisse repiquée par un micro interne : sonoriser la grosse caisse de l'intérieur a le gros avantage de l'isolation, du poids et de la définition.

C'est un problème que l'on rencontre quand on parle de la prise de son de la grosse caisse et que cette dernière est équipée d'une peau fermée en façade. Dans ce cas, placer un micro devant la grosse caisse fonctionnera, mais le repiquage manquera peut-être de la définition et de l'isolement du micro interne (comme sur la photo ci-dessus).

Mais…plusieurs options s'offrent à nous

Mic positioning

4. Une Grosse caisse repiquée de l'extérieur: utiliser deux micros hors phase en face de la grosse caisse capturera le son d'ambiance en face de la peau de résonance.

Tout d'abord, la prise de son de la peau de résonance de la grosse caisse aura plus de définition, alors qu'ajouter un second micro hors phase en face de la grosse caisse (voir plus loin) captera le son ambiant de la peau de frappe. Toutefois, le prix à payer pour avoir le micro à l'extérieur de la grosse caisse est que vous récupérerez les fuites sonores des autres éléments du kit et que votre son possédera moins d'attaques que si vous le placiez à l'intérieur.

Mic positioning

5. Le repiquage de micro en position X/Y: deux micros placés directement au-dessus du kit capturent l'image stéréo sans aucun problème de phasing

Il ya vraiment deux options principales ici, une paire de X / Y (ou une paire de micros semblables) ou alors une paire espacée. La configuration X / Y consiste à placer les deux overheads au dessus du kit avec leurs capsules proches l'une de l'autre. C'est un bon moyen de capturer l'image stéréo du kit sans problèmes de phasing parce que le son du kit atteint les deux micros en même temps.

Mic positioning

6. Repiquer avec des une paire d'overhead : placer les micros overhead un peu plus loin permet de capturer une image stéréo plus large du kit.

De même, pour obtenir une image stéréo plus large, le placement des micros en paire et espacés est plus efficace (voir l'image ci-dessus). Du coup, il y a maintenant un risque d'annulation de phase lorsque le signal de la source atteint chaque micro à des moments différents. Il est cependant possible de vérifier si ce problème est effectif en prenant deux canaux et en utilisant le contrôle de panoramique pour envoyer les deux signaux en mono. En conservant l'un des potards enclenché et en tournant lentement le deuxième pour augmenter le volume et donc pour mixer les deux signaux, votre son doit rester complet et riche avec de bonnes fréquences dans les graves.

En cas de rupture de phase, les deux canaux sonneront sourds lorsqu'on les écoutera en même temps. La solution consiste donc tout simplement à déplacer un des micros jusqu'à ce que cela améliore ou inverse la polarité de l'un des deux. Dans le domaine numérique, le signal peut être inversé après avoir été enregistré pour obtenir le même effet.

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7. La position du micro pour la caisse claire #1: une caisse claire est repiquée par le haut, avec le micro pointé vers le centre

Si on nous donnait un autre micro et un canal, le prochain élément de batterie que nous voudrions repiquer serait la caisse-claire. Cette dernière est généralement enregistrée comme les toms, par le haut, avec un micro à trois doigts du bord et pointant vers le centre. La règle des trois doigts peut aider à garder le micro éloigné des harmoniques indésirables du bord de la peau et du cercle, et le fait de viser le centre aide à capturer le son de la baguette à son point d'impact.

Déplacer le micro loin de ce point introduira plus d'«air» ou d'ambiance dans le son et le rapprocher, si vous utilisez un micro dynamique, introduira des graves en raison de ce qu'on appelle "l'effet de proximité". Cela peut être utile, mais si vous êtes trop près, l'effet de proximité rendra le son artificiel ou inutilisable.

Un micro dynamique est généralement le micro qu'il faut dans cette situation et, étonnamment, le SM57 de Shure qui est relativement peu cher séduit par rapport à nombre d'alternatives plus chères grâce à sa capacité à capturer le milieu de gamme et à gérer de hauts taux de SPL (niveau de pression acoustique) que la caisse claire est capable de générer. Toujours concernant la prise de son de la caisse claire, si vous jouez une partie en cross-stick, ou si vous tournez votre baguette pour jouer avec la crosse, pointer le micro vers l'endroit où la baguette frappe le cercle peut aider à capturer un son plus fort.

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8. Repiquer un Tom: vous pouvez obtenir un son plus défini en rapprochant le micro.

Avec une configuration quatre micros, aucune de nos configurations d'overheads, bien qu'elles donnent une représentation naturelle du kit et un son de cymbale clair, ne donnera beaucoup de définition aux toms. Donc, en dernier recours on peut placer les micros plus bas. Cette approche est plus efficace sur les petites configurations à quatre ou cinq éléments.

Avec un micro dirigé vers le kit entre les charlestons et le premier tom avec un autre regardant au-delà de la grosse caisse vers la ride, les deux micros, équidistants de la caisse claire et de la grosse caisse donneront un son plus complet que dans une configuration avec les micros au dessus du kit.

Dans le cas des toms, vous entendrez aussi leurs aigus sonner au loin lorsque d'autres toms sont frappés. Quant au type de micros à utiliser pour les repiquer, les options sont variées – le choix le plus populaire serait un micro dynamique ou de petits micros à condensateurs. Cependant, en fonction de votre budget, des micros à condensateurs possédant de grandes membranes peuvent parfois être utilisés.

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9. Repiquer la charleston: La charleston doit être repiquée en utilisant un petit micro à condensateur placé à 5/8 cm de distance.

S'il nous restait encore quelques canaux, le prochain élément du kit que nous voudrions repiquer serait probablement la charleston. Il s'agit généralement d'utiliser un petit micro à condensateur pour repiquer du haut, à 5/8 cm de distance et parfois dirigé vers l'extérieur du kit. L'effet de proximité doit être pris en considération ici – en effet, s'ils sont trop proches des cymbales, votre son se rapprochera d'avantage de celui d'un gong, ce qui, convenons en, n'est pas adapté à tous les styles de musique. Evidemment, cela peut être corrigé à l'égalisation, mais il vaut mieux l'éviter. Une autre chose à éviter, c'est de placer le micro vers l'endroit où l'air s'échappe de la charleston (aussi une bonne raison de ne pas avoir un ventilateur dirigé droit vers le kit lorsqu'il fait trop chaud).

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10. Repiquer la caisse claire #2: Un second micro en dessous de la caisse claire capturera la partie métallique du son

Certaines personnes aiment aussi repiquer le fond de la caisse claire. Ça peut bien fonctionner lorsque le signal est mixé avec le signal du haut de la caisse claire, car cela permet de capter une partie du grésillement des spires et du son percussif. Pour ce faire, le mieux est que l'un des micros ait sa phase inversée.

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11.Positionner le micro derrière le kit: la configuration 4 micros

Si vous enregistrez dans une pièce qui sonne bien et que vous avez le luxe de posséder des micros et des canaux en rab, positionner quelques micros d'ambiance peut réellement aider à créer une belle atmosphère naturelle à même de ramener le son du kit à la vie dans le mix.

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12. Repiquer le son d'une pièce de face: un gros micro à condensateurs en face de votre kit est un bon point de départ.

Si vous enregistrez dans une pièce plus petite avec une acoustique pas terrible, une configuration avec un seul micro d'ambiance disposé à quelques dizaines de centimètres du kit peut aussi être utilisé pour créer une ambiance artificielle grâce à de la réverbe, mais on s'y attardera plus tard.

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13. Essayez un micro infra-basses pour la grosse caisse

L'un des micros supplémentaires qui peut faire une énorme différence pour le son de la grosse caisse est un micro infrabasse, et bien qu'il existe des micros réservés à cet usage sur le marché comme le Yamaha sub-kick, le haut-parleur d'une enceinte NS10 (bien que n'importe quel haut-parleur de taille intermédiaire fonctionne en théorie), permettra d'obtenir un effet très similaire pour beaucoup moins d'argent.

Monté sur une sorte de stand avec un câble de micro connecté sans prise terre et branché sur un canal régulier avec la phase inversée (il suffit de re-souder le «+» et «-» dans l'autre sens si vous ne pouvez pas inverser la phase sur votre console), ce haut-parleur fonctionnera comme un énorme micro dynamique et ajoutera de sérieuses fréquences graves au son de votre grosse caisse.

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